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说来可笑，我第一次知道Live house这个词的时候，是多年前去看五月天演唱会，大屏幕上出现字幕：

”从无名高地到鸟巢，一共需要XXXX米，需要走XX分钟“（我忘了）

紧接着阿信就会说：“大家来到鸟巢花了多久的时间？有人比较快，20分钟。有人比较久一点，两个小时。我也知道有很多人从很远的地方坐火车来，搭了三天。但是，我要告诉你们，五月天踏上鸟巢花了十三年。”

这段话主要是体现小人物从籍籍无名到成名已久的感慨，也是五月天一直惯用激励乐迷的方式。

但有很长一段时间，无名高地频繁性地被五月天一直念叨着，仿佛这个地方有什么魔力，让他们的记忆无比深刻。

这也让我对Live house产生好奇，慢慢诱惑我走进了地下摇滚乐的大门，从此平静生活的大门便为我彻底关上了。

在我翻阅的所有关于记录中国早期摇滚乐的资料中，无名高地是最常提到，也描述甚少的一个地方。

每个人嘴里都有一两个来自此地的故事，但关于这个地方，始终没有什么完整的记述。所以非亲历者只能通过拼凑这些碎片式的只言片语，来建立一个脑海中想象出来的“无名高地”。

千禧年初期，可以在北京看乐队演出的地方不多，Live house这个概念还不存在或者说还没有普及开，总之大家都还管它叫酒吧。

当时有一大批的大牌乐队和音乐人都在这几个酒吧里经历过自己初期的音乐生涯：无名高地、愚公移山、13club、D22。

其他的几家如愚公移山、13club、D22的主理人或老板后来一直在从事和独立音乐相关的工作，如厂牌主理人，场地经营人等身份，所以或多或少都会接受一些采访。

但无名高地的老板老板赵德新是个相当低调的人，2007年倒闭后，网络上就很难再看到他的消息。

他有过很多身份：军人、保安、抱着吉他的地铁流浪歌手、乐队吉他手。

无名高地这个名字大概也和他的军人身份有些关系，且酒吧开业也是选在8月1日。只是不知道这个情怀是指越战还是抗美援朝。

过去的无名高地官网

图源街声：李安《写在北京“无名高地”消失十周年》

如果有人知道粥稀稀这个名字的话，那一定有点儿岁数了，他是千禧年初期一位很有名气的彩铃歌手。

十几年前的博客上，粥稀稀描述的赵德新是一位相当不错的老大哥形象。

他当时刚刚大学毕业，心里怀着对音乐的梦想，花了半年时间做了一堆小样投给唱片公司，但据他自己讲“根本没人鸟.”

于是他下了狠劲，只要带音乐两个字，并留下联系方式的网站，都被他发过邮件，一共发了几十封。

赵德新就是为数不多给他回复的人。

在无名高地演出的乐队，基本是要靠老赵亲自过目之后才能确定，虽然老赵喜欢的是“老一些”的乐队，但他仍然会挑一些由80后出生的这代人组成的“新乐队”?，守望和沈静的WHITE组合也在其列。“我们这里演出的人，许多还是半路出家，和西方从小就受熏陶的乐队不一样，但是他们完全凭一种状态，用心唱出来，有的人对音乐和生活领悟非常高，作品就很打动人。

比如赵牡牛（赵已然的别名），做民谣的，他弹琴的技术不是很好，但是他的歌就能打动人，经常有人被感动落泪，他能把他的阅历融合在歌曲中，很有厚度。真诚才能吸引人。”

经济观察网

不光喜欢帮助年轻的独立音乐人，无名高地还是北京第一个给乐队付人工的livehouse，在这之前，大名鼎鼎的唐朝乐队在“豪运”演出，也不过是管一顿饭而已。

而且比起那年头音乐的各类鄙视链，无名高地酒吧却是如此的多元且有生机。

从民谣，摇滚，再到重金属，无名高地从不拒绝任何的音乐风格。

（门票30票学生20）

不过那时候，酒吧里最受欢迎的仍然是摇滚。

网络上有一个段子：2000年在北京，一个叫无名高地的酒吧，也是个演出据点。

那天演出正要开始，场地负责人说：

“我这儿有一帮兄弟从东北过来，大老远来北京演出，能不能让他们在主场乐队演出前上台演两首？就两首！”

OK啊，那就演呗。

然后这帮哥们就上去了，两首歌演了40多分钟。

段子里的乐队就是如今中国的顶级后摇乐队：惘闻。

很多近年来刚听摇滚乐的朋友一定很难想象，惘闻的现场居然在当年30块就可以买到，如今一支刚刚初出茅庐的小乐队门票至少也得有80元。

而在无名高地固定演出过的著名乐队有很多，杭盖也是其中之一，并且每周六都会去那里演出，据他们自己说每次只有一两个观众。

如今在网络上还可以找到当年无名高地发布演出信息的方式，但发布的方式也是满满一股简陋感。对比今天我们获取演出咨询的方式，不经意间就让可以让人感慨，时代变化太快了。

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编译者/作者：宣子162070817822

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